鹤壁78岁的杨成林是位老司鼓：一台锣鼓半台戏咚咚咚咚38年
淇滨区大赉店社区78岁的杨成林是位老司鼓
一台锣鼓半台戏 咚咚咚咚38年
杨成林老人打鼓
【鹤壁新闻网讯-鹤报融媒体记者 王玉姣】咚咚咚咚，随着司鼓一阵激昂清脆的打鼓声，锣、镲、笙、笛等一众乐器铿锵作声，一时间台下观众安静下来，戏曲演员随着伴奏将豫剧娓娓唱来，引来观众阵阵掌声。这是记者在淇滨区欧洲风情小区看见的一幕。
“都说一台锣鼓半台戏，你瞧那个打鼓的老先生敲得多带劲。”记者随着台下观众的指引看去，只见一位头发花白的老者正在闭目敲鼓，他的鼓声配合着演员，时而轻柔舒缓，时而激越豪迈，让演出更具感染力。记者了解到，这位老者是淇滨区九州路办事处大赉店社区78岁的杨成林，今年是他打鼓的第38个年头儿。
半路出家 学习打鼓
炎炎夏日，淇滨区大赉店社区的一个农家小院里不时传出时疏时密的鼓声，记者循声找到了杨成林老人的家。
“我一辈子没干别的事儿，除了唱戏就是打鼓。”谈起对鼓的热爱，杨成林说，鼓不但是一种历史悠久的打击乐器，而且具有很强的表现力，为“八音之领袖”。
对于司鼓，杨成林算是半路出家。由于从小喜欢豫剧，他15岁时就被父亲送到浚县一家剧团学习豫剧。本以为自己会一辈子做一名戏曲演员，谁曾想40岁时，他的嗓子出了问题，再也不能唱戏了。“没有嗓子就没饭吃，可我不想离开舞台。”出于对戏曲的热爱，杨成林一直跟着剧团做些搬道具、搭舞台的杂活儿。直到有一天，剧团里的一位老司鼓问他是否想学习这门手艺时，他才走上了打鼓之路。
石头当鼓 铁棍为槌
杨成林告诉记者，司鼓作为戏曲伴奏中重要的角色，要通过对剧情的理解，在演奏过程中准确无误地处理。要想成为一名合格的司鼓，不是一件容易的事。
“刚开始练习打鼓时，我不知道是手腕用力，都是肩膀用力，敲不到一分钟就肩膀酸疼。”杨成林说，他40岁才开始学习打鼓，接受能力和手的灵活度已大打折扣。为了快速进步，他用了笨鸟先飞的办法。
剧团是白天排练、晚上演出，凌晨就成了杨成林宝贵的练习时间。那时，他凌晨4时就起床打鼓。为了不影响他人休息，他跑到偏僻的地方，把石头当鼓不停敲打；为了锻炼臂力，他把木鼓槌换成了铁棍。“两只手不停地轮流敲，我一开始只能坚持1分钟，一个月后就能坚持3分钟了。”杨成林说，铁棍震得手生疼，手指也被磨破了，他就裹上布条继续练习。令人高兴的是，他把铁棍换成木鼓槌时，已能轻松坚持打鼓半个小时。
为了学习鼓点，每当有演出时，杨成林的眼睛就会紧紧盯着司鼓的手，飞快记下戏曲节奏。等演出结束时，他会缠着师傅听自己敲一遍，有不会的地方就恳请师傅指点。等师傅去休息后，他仍然练习。“有时候练得累了，就直接躺在舞台上睡，醒了再继续练。”杨成林说。
没事儿就记台词 会背百余部戏词
“光会打鼓不行，还得会戏词、懂唱腔，得熟悉和琢磨每名演员的唱腔和动作。我打鼓之外的时间都用在了背戏词上。”杨成林说，要想成为一名合格的司鼓，必须将各种曲牌和锣鼓经牢记于心，这样才能根据不同演员的不同情况，配以能够呈现演员表演长处的打鼓手法。
为了背台词，杨成林把多个曲目的台词抄下来，没事儿就背诵。由于之前做过戏曲演员，他背起台词来得心应手，不知不觉间已背会百余部戏词。
由于肯吃苦、爱钻研，他进步很快，在练习打鼓一年后，就成为剧团的伴奏演员，负责打边鼓。
为了更好地演绎戏曲中的强弱、虚实、快慢和悲欢的剧情，杨成林经常跑到汤阴、滑县等地向老司鼓请教。他只要一闲下来就琢磨文场、武场的处理手法。之后，他又学习了战鼓、板胡等乐器。3年后，他成为了剧团的司鼓。
剧团解散后，60多岁的杨成林闲了下来。敲了20多年鼓的他仍然坚持练习。一次偶然的机会，我市一个演出团邀请他去做司鼓，他高兴坏了。
为了配合演出，如今78岁的他还在背新的剧目戏词。“老爷子有时候睡到半夜就起来练习，说是怕出错搞砸演出。”杨成林的邻居梁梅荣说。
“只要一打鼓，啥烦心事儿都没了。”杨成林对记者说。记者发现，由于常年打鼓，杨成林虽精神饱满，眼不花、背不驼，但他的两条胳膊已经变形，听力也下降了，说话时生怕别人听不到，音量要比平常人高很多。
传承民族文化 甘愿免费收徒
杨成林的家里摆着十几面淘汰下来的边鼓，这些边鼓从外观上看都完好无损。杨成林告诉记者，一面边鼓用3年后声音就不会清脆如初。对艺术严格要求的他每3年就会换一面鼓。
“我老了，这门技艺没人学可咋办？”杨成林说，如今喜欢戏曲的年轻人越来越少，他的儿子和孙子都不愿意学习打鼓。“等我们这些人不在了，这门技艺可就没人会了。”杨成林迫切地想收一名徒弟。
“只要是有人想学，我就免费教，哪怕是让我倒贴钱也乐意。”杨成林说，将民族文化传承下去是他的一大心愿。
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责任编辑：韩智英
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半路出家 学习打鼓
炎炎夏日，淇滨区大赉店社区的一个农家小院里不时传出时疏时密的鼓声，记者循声找到了杨成林老人的家。
“我一辈子没干别的事儿，除了唱戏就是打鼓。”谈起对鼓的热爱，杨成林说，鼓不但是一种历史悠久的打击乐器，而且具有很强的表现力，为“八音之领袖”。
对于司鼓，杨成林算是半路出家。由于从小喜欢豫剧，他15岁时就被父亲送到浚县一家剧团学习豫剧。本以为自己会一辈子做一名戏曲演员，谁曾想40岁时，他的嗓子出了问题，再也不能唱戏了。“没有嗓子就没饭吃，可我不想离开舞台。”出于对戏曲的热爱，杨成林一直跟着剧团做些搬道具、搭舞台的杂活儿。直到有一天，剧团里的一位老司鼓问他是否想学习这门手艺时，他才走上了打鼓之路。
石头当鼓 铁棍为槌
杨成林告诉记者，司鼓作为戏曲伴奏中重要的角色，要通过对剧情的理解，在演奏过程中准确无误地处理。要想成为一名合格的司鼓，不是一件容易的事。
“刚开始练习打鼓时，我不知道是手腕用力，都是肩膀用力，敲不到一分钟就肩膀酸疼。”杨成林说，他40岁才开始学习打鼓，接受能力和手的灵活度已大打折扣。为了快速进步，他用了笨鸟先飞的办法。
剧团是白天排练、晚上演出，凌晨就成了杨成林宝贵的练习时间。那时，他凌晨4时就起床打鼓。为了不影响他人休息，他跑到偏僻的地方，把石头当鼓不停敲打；为了锻炼臂力，他把木鼓槌换成了铁棍。“两只手不停地轮流敲，我一开始只能坚持1分钟，一个月后就能坚持3分钟了。”杨成林说，铁棍震得手生疼，手指也被磨破了，他就裹上布条继续练习。令人高兴的是，他把铁棍换成木鼓槌时，已能轻松坚持打鼓半个小时。
为了学习鼓点，每当有演出时，杨成林的眼睛就会紧紧盯着司鼓的手，飞快记下戏曲节奏。等演出结束时，他会缠着师傅听自己敲一遍，有不会的地方就恳请师傅指点。等师傅去休息后，他仍然练习。“有时候练得累了，就直接躺在舞台上睡，醒了再继续练。”杨成林说。
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