李建都：巧手翻飞，木上“开花”
根雕是中国传统文化的一种体现，根雕艺人以独特的视角洞察到根之留白，并把这种天然以艺术的姿态呈现在观赏者面前。今年53岁的李建都，至今从事根雕33年。他用刻刀雕琢一根根“朽木”，赋予它们崭新的生命。
人物简介：李建都，1965年生于本溪，中国根艺美术学会会员。
1.手执刻刀
5月6日，在李建都位于丹东市第十七中学附近的店铺内，首先映入眼帘的是根艺小把件，以假乱真的“白菜”、可以用来按摩的“蚕蛹”、十二生肖木牌……“这些作品都是我手工制作的，它们就像我的孩子一样。” 李建都说。
1965年，李建都生于本溪。他与艺术结缘甚早，从小就喜欢绘画，经常拿着画笔外出写生。令他没想到的是，自己最终会放下画笔，拿起刻刀。
20岁时，母亲生病住院了，由于亲人在外地，李建都独自承担照顾母亲的责任。母亲的病情渐渐好转，需要手杖辅助走路，他从外面买回木料和刻刀，照着书籍开始雕刻。很快，手杖有了雏形，得到了医护人员的连连赞叹。后来，李建都又陆续做了一些摆件，在制作的过程中，他对根艺愈发喜爱。“那时常常是我没做完，就有人看上了。但当时我有工作，所以只把它当作一个爱好。”
1991年，李建都下岗了，他决定去国外闯一闯。国外的那段经历，最终以失败收场。1996年，他回到了本溪，决定潜心根艺创作，手杖是他的主攻方向。他认为，手杖不仅具有艺术性，还兼具实用性。在艺术上，他特别注意展现原料的根瘤、纹理等特质。他说，这些“特质”是任何能工巧匠无法雕出的，也是人工与机械的区别。
创作中，李建都对原料没有什么要求，他认为物尽其用最重要，同时要把自己的内涵融入作品中。他主张“七分靠自然，三分靠雕琢”，一件根材放在家里一两年不动是常有的事。
出于对根艺的喜爱，前15年里，他一直往里搭钱，交了很多“学费”，可每天都乐此不疲地创作，李建都说：“那段时间全靠妻子撑着这个家，我就像着了魔一样。记得有次接受采访，我的女儿说：‘爸爸天天拿着棍子也不陪我。’”不懈的坚持终于换来回报。后来，他的作品受到越来越多的人喜爱。
2008年，李建都投靠亲属，全家搬到了丹东。
2.开拓视野
接触根艺时间越久，李建都越觉得自己能力不足，1997年，他来到中央美术学院进修，学习雕塑。
“雕塑与根艺有相通的地方，但在创作时，一个是做加法，一个是做减法。因为我以前没接受过专业训练，学校里讲授的基础课程使我受益良多，让我在造型和对艺术的认知方面有所提高。”
采访中，李建都提到最多的就是要多出去走一走，只有看到别人的长处，才能认识到自己的不足。
数年来，李建都几乎走遍了全国，其中福建莆田和浙江东洋两地让他印象深刻。
1999年，他来到莆田考察，在当地的木材市场里，假借看家具的名义，研究家具上的雕纹。之后在朋友的帮助下，进入车间学习。“根艺分北派和南派，北派的风格比较粗犷，有许多体量大的作品；南派的风格是秀美、细腻。经过考察后，我将两派融合，形成了自己的特点。”
2000年，李建都又来到了东洋，学习当地一种很有特色的技艺——黄杨木雕。“这种雕刻手法做出来的作品很细腻，雕一件作品会分许多层，显得很有层次感。他们雕完之后，还会看一遍，然后再修一修。比如一件作品他们用5天雕出来，再用5天来调整。”
学成归来后，李建都吸取了他们的优点，每刻完一刀，会停下来想一想，看是否需要修改，因此他的作品比较少。他笑称，这叫“慢工出细活”。
这个“慢”，还体现在木料的处理上。李建都说，木料需要先用水泡，考虑木料的材质、大小等因素，长则一年，短则半年；之后打药杀菌、密封，需要两个月的时间；最后干燥。以手杖为例，需经过六到八个月，若是体积比较大的木料，要经过三到五年才可使用。
做根雕不仅要心细，还得腿勤。上山、下河，他不辞辛劳，只为能多收集一些好根材。他说，每雕出一件作品，他都快乐的像个孩子。
3.坚持手工
李建都说，一件作品需要经过选材、绘图、打坯料、粗雕、精雕、调整打磨才算完成。其中，精雕所占的时间达到整个工时的五分之三。
多年来，李建都一直坚持手工雕刻，可想而知，他的手承受了多少压力。
记者注意到，他的手上有一层厚厚的茧，还有许多刀伤，有的手指甚至已经变形。他说，做这一行，往往是旧伤未好，又添新伤。因为长久保持一个姿势，颈椎也跟着出现病痛。
当记者问到为何会坚持手工作业时，李建都说：“手工做出来的东西虽然没有机器做得圆润，画线条时也会有误差，但它是有生命力的，用我们的行话叫‘有味道’，这是机器做出来的作品比不了的。”
2007年，当得知中国根艺美术学会在北京举办展览后，他背着自己的作品来到了北京，找到当时的中国根艺美术学会主席，为自己争取了一方展台。他的根艺手杖系列作品，在中国第11届根艺石艺精品展中获得“刘开渠根艺奖”金奖，该奖是当今中国根艺美术界的最高奖项。
李建都不是一个安于现状的人，最近几年，他逐渐将木雕创作转为小型精雕，每件作品的构思多基于传统吉祥文化，都有一定的寓意。对未来，他希望能静下心来多创作几件精品，让自己的根艺生涯不留遗憾。
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1.手执刻刀
5月6日，在李建都位于丹东市第十七中学附近的店铺内，首先映入眼帘的是根艺小把件，以假乱真的“白菜”、可以用来按摩的“蚕蛹”、十二生肖木牌……“这些作品都是我手工制作的，它们就像我的孩子一样。” 李建都说。
1965年，李建都生于本溪。他与艺术结缘甚早，从小就喜欢绘画，经常拿着画笔外出写生。令他没想到的是，自己最终会放下画笔，拿起刻刀。
20岁时，母亲生病住院了，由于亲人在外地，李建都独自承担照顾母亲的责任。母亲的病情渐渐好转，需要手杖辅助走路，他从外面买回木料和刻刀，照着书籍开始雕刻。很快，手杖有了雏形，得到了医护人员的连连赞叹。后来，李建都又陆续做了一些摆件，在制作的过程中，他对根艺愈发喜爱。“那时常常是我没做完，就有人看上了。但当时我有工作，所以只把它当作一个爱好。”
1991年，李建都下岗了，他决定去国外闯一闯。国外的那段经历，最终以失败收场。1996年，他回到了本溪，决定潜心根艺创作，手杖是他的主攻方向。他认为，手杖不仅具有艺术性，还兼具实用性。在艺术上，他特别注意展现原料的根瘤、纹理等特质。他说，这些“特质”是任何能工巧匠无法雕出的，也是人工与机械的区别。
创作中，李建都对原料没有什么要求，他认为物尽其用最重要，同时要把自己的内涵融入作品中。他主张“七分靠自然，三分靠雕琢”，一件根材放在家里一两年不动是常有的事。
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