书写者的姿态
杨蓉要出一本新散文集，让我写几句话置于前，有点多余。
我与杨蓉仅一面之缘。那是几年前在铜陵市文联举办的一次讲座上，我拉杂闲扯，她却听得仔细。作为一名年轻的散文作家，杨蓉这些年边走边写，走了不少地方，也发表过不少作品。她的观察与书写都是认真的，她的文章如同她本人，总会小心捯饬得很干净。但这不等于说，对她的文章要高看一眼。尽管这本集子中有些文章打动过我，但委实还没有达到能受我夸赞的程度。这话说得有些直了吧？就汉语言写作层面上，现当代散文的高度，在我这里依然是“周氏兄弟”。对待散文的写作，我有点望而却步。多年前我曾写过一篇《怕散文》，其中有这样的理解：
我所说的散文，概念极窄又难以言表，大约是指道理清楚、叙事明白、文笔朴素的文章吧。清楚、朴素，都是大难，都值得怕。
这种“怕”，无疑是一种敬畏。我希望年轻的杨蓉也要怀有这样的一颗心。某种意义上，我欣赏的是杨蓉的写作姿态。比如她在婺源的游记中，就生发出这样的感慨：
陷落在红尘深处，我们常常找不到自己。需要一片山水，来把自己认领，让自己获得暂且的休憩，整装再发。
对于一个愿意写作的人，写作其实就是最好的认领方式，这是宿命。
杨蓉的微信昵称叫“莲花不染尘”，似乎是一种人生立场的宣示。她的第一本散文集也以《莲心》命名。对杨蓉而言，坚持这种带有宗教情怀的立场是一件艰难的事，因此有时不免会抬高些嗓门：
说你妖娆也可，说你清高也罢，你从来不曾在意，这些流短蜚长；说你是红粉佳人，徒有其表，说你靠特立独行，来标新立异。言辞如风刀霜剑，招招紧逼，叶萎花残，枯枝独立，你依然临水鉴心。
不过我想，任何值得坚持的事，最后都会变得从容。这一点，她尊敬的木心先生是好榜样。
铜陵的那次见面，杨蓉后来和我谈起了张岱。她甚至说：你让我想到张岱。我想她可能看重的并非是我的文章，倒是我的“人生如戏”。现在我知道，原来她案头就搁有一册《陶庵梦忆》，且配有“十竹斋笺谱”的插图。有明一代，后人常常把徐渭与张岱并论，究其原因，窃以为，或许是喜欢他们骨子里有一份精致优雅，且又放浪形骸地活着。这样的活，仅凭银子是堆不出来的。比如：湖心亭看雪。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。……独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
我已经暂别京城，在故乡安庆的房子装修接近完工。大江一横，水天一色，江南峰峦一带，江面帆樯几点——今后每日在这里读书写字作画喝茶，再走到宽敞的露台上，隔空喊一声：陶庵先生，别来无恙乎？
我喜欢这样的日子，也欢迎杨蓉这样的朋友来作客。
是为序。
潘军
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书写者的姿态
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我与杨蓉仅一面之缘。那是几年前在铜陵市文联举办的一次讲座上，我拉杂闲扯，她却听得仔细。作为一名年轻的散文作家，杨蓉这些年边走边写，走了不少地方，也发表过不少作品。她的观察与书写都是认真的，她的文章如同她本人，总会小心捯饬得很干净。但这不等于说，对她的文章要高看一眼。尽管这本集子中有些文章打动过我，但委实还没有达到能受我夸赞的程度。这话说得有些直了吧？就汉语言写作层面上，现当代散文的高度，在我这里依然是“周氏兄弟”。对待散文的写作，我有点望而却步。多年前我曾写过一篇《怕散文》，其中有这样的理解：
我所说的散文，概念极窄又难以言表，大约是指道理清楚、叙事明白、文笔朴素的文章吧。清楚、朴素，都是大难，都值得怕。
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大雪三日，湖中人鸟声俱绝。……独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
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