不使书画成憾事 但叫墨宝披“嫁衣”

随着生活水平的提高，不少人选择求一幅名家墨宝，通过装裱悬挂在屋内，以增添文化气息。随之而来的装裱热，让街边巷尾诞生了不少字画装裱工作室。但探其根本，很多人为了追求效益，用高速便捷的机器装裱代替了一代代传承的手工装裱，殊不知，机器装裱的书画作品缺乏了手工技艺不少环节，虽然效率提高了，但却缺乏了手工装裱的“精气神”。
俗话说：三分画，七分裱。书画装裱是中国书画艺术的一个重要组成部分，也是中国书画特殊的展示方式。因为书画作品不经装裱是不能直接用以展示的，如同墨宝的“嫁衣”一般。画作本身只是一个半成品，必须通过装裱才能把书画艺术完整展现出来。“传统的手工装裱字画效果比较挺拔、更具神采，用手去弹会有‘铛铛’声响，且细微处无不精细，整体很有质感。”吉芳苑书画装裱工作室负责人辛建芳告诉淮河早报、淮南网记者，“事实上，传统的手工装裱工序很复杂，多达数十道工序，各个环节的技术要求很高，只是传承到现在，有些已经失传或者技术已无法达到前人水平了。”
辛建芳师从北京荣宝斋装裱大师，在多年的装裱工作中，积累了大量实践经验。“在手工装裱繁杂的工序中，最重要的是托裱画芯环节，而这其中更为重要的则是制备浆糊。”辛建芳表示，浆糊的质量直接影响装裱的整体效果，浆糊一定要制作的均匀、透明，先洗浆，后熬制，每一个步骤都有讲究，有的名家字画装裱时为了防止霉变腐烂生虫，还会在熬制过程中加入明矾、中草药等辅料。而刷浆糊也是一门要求很高的技术，将画心正面朝下，平铺在案板上，用排刷沾浆糊从右到左刷浆，要确保刷得均匀才不至于裱后出现凹凸不平的问题。然后，将托纸卷在细筒上左手抓住，托纸边准确地复在画心的右边上。同时，右手拿棕刷一上一下的推刷，两手同步配合，有序地从右到左把托纸完整刷在画心上。再用棕刷垫着报纸，进行排刷，吸出多余水分。用小镊子将画心一边的两个角掀起，两手慢慢揭起整个画心，反过来，将画心正面朝上，平铺在晾板上，四周打浆固定，让其自然晾干。最后，根据画心的尺寸进行打蜡、剪边、装天地杆轴，挂网结带。
其实，手工装裱就是把创作好的字画通过加一层或多层纸、绫绢等材料，进行加固、衬托、美化，所用材料都经过防霉、防蛀处理，目的是强化艺术品的文化属性和审美效果。装裱就是“提新扶旧”：对新作，起到平整、衬托、美化的作用；对旧画，起到修补、重生的作用。但事物总有两面性，装裱也有风险。清代邹一桂《小山画谱》特别提醒道：“装潢非笔墨家事，而俗手每败坏笔墨，不可不慎。”手工装裱每道工序延续下来，一般需要半个月的时间，如果遇到阴雨潮湿等恶劣天气，装裱的时间还会延长。我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代，周嘉胄著有《装潢志》，清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。
随中华文化发展而来的书画装裱，已列入中国《国家级非物资文化遗产名录》，成为独具特色的中华传统文化名片。辛建芳表示，随着时代的发展，传统的手工装裱已经逐渐有被机器装裱所取代的趋势，自己作为一名“手艺人”，不仅要把手工装裱技艺传承下去，还要让更多的人了解这一传统技艺，也让其后继有人。
图一：剪裁装裱
图二：自制浆糊粘合底层
图三：挂墙晾干
（记者 李舒韵　焦孝诚 　编辑 汤宁）

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